海瀾之家的時裝是否侵犯著作權(quán)？

近日，海瀾之家旗下潮流時裝品牌黑鯨HLAJEANS 2019年春季款式被指抄襲另一潮流時裝品牌ROARINGWILD 2018年春夏款式一事備受關(guān)注，從而引申至?xí)r裝設(shè)計是否應(yīng)當(dāng)受版權(quán)法保護(hù)，以及應(yīng)當(dāng)如何受版權(quán)法保護(hù)的問題。本文中，筆者將就這一糾紛所涉及的版權(quán)法問題進(jìn)行逐一解析：

整個時裝設(shè)計的過程不只有款式設(shè)計，還包括結(jié)構(gòu)設(shè)計、工藝設(shè)計和樣品制作：

第一步是款式設(shè)計?？钍皆O(shè)計由造型設(shè)計與色彩設(shè)計共同組成。作為整個設(shè)計環(huán)節(jié)的先導(dǎo)，款式設(shè)計借助美術(shù)形式表達(dá)藝術(shù)性形象，從而確定造型、色彩、面料的選擇方案，并最終生成時裝設(shè)計圖稿。因而這個步驟是一種創(chuàng)造性的活動；

第二步是處于中間環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)設(shè)計。這個環(huán)節(jié)將借助工程制圖或?qū)嵨镌囼灱右酝瓿?，最典型的即是將時裝款式圖分解成時裝結(jié)構(gòu)圖，包含衣片結(jié)構(gòu)和規(guī)格尺寸及相關(guān)文字說明。結(jié)構(gòu)設(shè)計十分重要：既要保證實(shí)現(xiàn)款式設(shè)計的意圖，又要彌補(bǔ)其不足，同時要考慮合理性與可實(shí)現(xiàn)性；

第三步是工藝設(shè)計。作為實(shí)物環(huán)節(jié)，工藝設(shè)計是指投入于批量生產(chǎn)而制定的縫制工藝、操作規(guī)程、成品尺寸規(guī)格及搭配方法、輔料適用、成品質(zhì)量檢驗標(biāo)準(zhǔn)等；

最后一步是樣品制作，即根據(jù)時裝效果圖、時裝結(jié)構(gòu)設(shè)計圖及時裝制作工藝的要求，選擇適當(dāng)?shù)拿媪虾洼o料，通過剪裁和縫制工藝來實(shí)現(xiàn)時裝設(shè)計效果，從而最終完成成衣。

時裝設(shè)計行業(yè)一直存在這樣的循環(huán)：當(dāng)新的時裝款式在國際頂級發(fā)布會、商業(yè)場合、媒體等公開場合上出現(xiàn)后，消費(fèi)者的購買欲望得以激發(fā)，而此過程亦伴隨著成本相對較為低廉的仿制品的興起，繼而該時裝款式被大批的潮流跟風(fēng)者追隨；最后隨著該時裝款式的廣泛普及，消費(fèi)者失去興趣。

時裝業(yè)界與法律業(yè)界對時裝設(shè)計是否納入版權(quán)的保護(hù)客體產(chǎn)生爭議，也對如何以法律保護(hù)時裝設(shè)計業(yè)而產(chǎn)生不同觀點(diǎn)：

持反對聲音的人士表示，時裝設(shè)計行業(yè)屬性抵觸版權(quán)保護(hù)：首先，在沒有版權(quán)保護(hù)的情況下，部分具有創(chuàng)意的時裝品牌發(fā)布當(dāng)季新款式后，其他品牌通過抄襲、參考、觀摩競爭對手的設(shè)計并與時尚媒體、時尚買手等“錨定”最新的潮流方向，從而在整個季度中形成一個特定的設(shè)計主題，以便消費(fèi)者參考。其次，在時裝工業(yè)所呈現(xiàn)的金字塔內(nèi)，時裝能夠凸顯購買者與他人不同的身份或者社會地位：一件時裝之所以具備相應(yīng)的價值，從一定程度上講，正是因為追求潮流的人擁有而不追求潮流的人并未擁有所導(dǎo)致。但地位性商品的地位并非一成不變，其會隨著部分人的占有而增加。而隨著明顯抄襲原創(chuàng)商品并且價格低廉的仿制品在市場涌現(xiàn)并廣泛傳播后，早期追求潮流的人士則會轉(zhuǎn)向購買其他能夠彰顯社會地位的時裝。最后，許多所謂的仿制品并非采取點(diǎn)對點(diǎn)復(fù)制，而是吸收原先的設(shè)計元素后，重組相關(guān)的元素并制作出不同的衍生物。而這樣的復(fù)制行為不僅僅存在于不同的時裝公司之間，亦能在同一家時裝公司主線品牌與副線品牌的設(shè)計中找到，因此此刻的原創(chuàng)者可能在下一秒便會成為另一項設(shè)計的抄襲者。

但持支持聲音的人士則表示，利用版權(quán)制度保護(hù)時裝設(shè)計能鼓勵創(chuàng)作的積極性：一方面，潮流不僅僅起源于社會大眾的“羊群效應(yīng)”，但同樣受惠于個體利用時裝表達(dá)獨(dú)特個性，從而與他人的品味有所區(qū)分。正如時尚雜志《Vogue》美國版主編安娜·溫圖爾(Anna Wintour)定義潮人為“一直追逐潮流卻又希望超越潮流的人”，時裝業(yè)界正是在社會大眾引導(dǎo)的潮流基礎(chǔ)上利用靈感來源、改編、參考或者混搭等方法避免抄襲他人設(shè)計，進(jìn)而凸顯自己的設(shè)計，并引起消費(fèi)者的關(guān)注。另一方面，個人在有意或不經(jīng)意間受到其他風(fēng)格的影響，模仿他人的風(fēng)格，這與設(shè)計抄襲不一樣，設(shè)計抄襲更多地是直接抄襲原創(chuàng)設(shè)計。設(shè)計師通過利用靈感來源、改編、參考或者混搭等方法完成設(shè)計，往往能讓消費(fèi)者注意到新、舊設(shè)計之間的關(guān)系與區(qū)別。

盡管目前只有法國、摩洛哥等少數(shù)國家在立法中明示時裝設(shè)計受版權(quán)保護(hù)，但諸如德國、俄羅斯等大部分的國家將時裝設(shè)計納入實(shí)用藝術(shù)作品以作保護(hù)。在我國，北京市高級人民法院作出的胡三三訴裘海索、中國美術(shù)館侵犯著作權(quán)糾紛案二審《民事判決書》亦確認(rèn)具有較強(qiáng)藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性的服裝藝術(shù)作品屬于受著作權(quán)保護(hù)的實(shí)用美術(shù)作品。

[1]劉曉剛：《服裝設(shè)計概論》, 第3頁。

[2]陳旭、胡明、張建華：《服裝設(shè)計》，湖北美術(shù)出版社，2001，第3頁。

[3]劉曉剛：《服裝設(shè)計概論》，第21頁。

[4]蘇.詹金.瓊斯：《時裝設(shè)計》，第52頁。

[5]Anna Wintour, Editor’s Letter, VOGUE, August 2008, at 70.